Краснота лица на фото это задача про цвет, а не про кожу

Женщина заходит с холода в кафе, друг снимает её через пять минут, она смотрит на кадр и видит бордовые щёки и красный нос. В зеркале ванной через полчаса ничего похожего нет.

Или другой случай: купероз на крыльях носа, который в жизни виден с полуметра, а на фотографии читается через всю комнату.

И то, и другое имеет одну техническую причину, и она не про кожу.

Почему камера усиливает красный

Матрица телефона состоит из пикселей с красными, зелёными и синими фильтрами. Зелёных вдвое больше, потому что глаз человека чувствительнее к зелёному. Красный канал получает меньше данных, и его приходится вытягивать программно.

Дальше начинается обработка внутри телефона, и вот тут происходит главное. Алгоритмы улучшения повышают насыщенность, чтобы кадр выглядел живее. Насыщенность действует на все цвета, но заметнее всего на тех, что уже выделяются, и красный на светлой коже выделяется по определению.

Результат: розовые щёки становятся красными, красный нос становится бордовым, тонкие сосуды купероза, которые в жизни сливаются с общим тоном, набирают контраст и превращаются в сетку.

Добавьте типичный набор факторов, и эффект складывается.

Цветовой контраст: соседство решает

Это неочевидная часть, и она мощная.

Красный и зелёный стоят напротив друг друга в круге. Рядом с зелёным красный кажется краснее. Поэтому портрет на фоне летней листвы даёт максимально красное лицо, а тот же человек на фоне серой стены выглядит спокойнее.

Работает и обратное: рядом с розовым и красным лицо теряет красноту, потому что глазу не с чем сравнивать. Отсюда практическое правило, которое кажется странным, но работает: если у вас краснота, снимайтесь на тёплом приглушённом фоне, а не на холодном или зелёном.

Одежда действует так же и даже сильнее, потому что находится ближе к лицу. Ярко-зелёная и изумрудная одежда усиливают красноту. Синий и белый дают контраст по температуре. Пудровый, песочный, приглушённо-розовый, терракотовый смягчают. Про подбор цвета есть подробный разбор.

Что было и что поменяли

Женщина сорока четырёх лет, розацеа в лёгкой форме, купероз на щеках и крыльях носа. Нужны фотографии для сайта: она ведёт занятия по керамике.

Было. Снимали в мастерской у окна летом: за окном зелень, на ней тёплое вечернее солнце, на женщине зелёный фартук. Автоулучшение включено. На кадрах лицо выходило равномерно красным, сосуды на щеках складывались в сеть, и вся серия ушла в корзину.

Поменяли. Перенесли съёмку на утро, когда солнце с другой стороны и в окно идёт ровный рассеянный свет. Развернули стол так, чтобы за спиной оказалась стена мастерской с глиной, то есть песочно-серый фон вместо зелени. Зелёный фартук сменили на льняной небеленый. Отключили автоулучшение в камере. В обработке убрали насыщенность красного на двадцать процентов и не трогали контраст.

Стало. Краснота на кадрах есть, она никуда не делась в реальности, но перестала быть доминирующим цветом лица. Сосуды не читаются с обычного расстояния просмотра. Кожа осталась с текстурой, потому что ничего не размывали.

Три сценария временной красноты

Отдельно от постоянного купероза есть краснота, которая приходит и уходит. Её главная особенность в том, что она проходит сама, надо только знать сроки.

После мороза. Расширение сосудов от холода держится двадцать-сорок минут в тепле. Зимняя съёмка на улице и следом в помещении даёт два совершенно разных лица. Если снимаете и там, и там, начинайте с улицы.

После спорта и горячего душа. Тот же механизм, срок примерно такой же. Двадцать минут в прохладном помещении, и лицо возвращается к своему тону.

После еды и алкоголя. Острое, горячее и алкоголь расширяют сосуды на час и дольше, и у людей с розацеа реакция сильнее. Это единственный из трёх сценариев, где стоит планировать заранее: снимать до застолья, а не после.

Общее для всех трёх: не пытайтесь исправить это обработкой. Красное лицо в кадре имеет другое распределение цвета, чем спокойное, оно краснее в центре щёк и на носу, и попытка убрать насыщенность даёт серые пятна ровно там, где было ярче всего. Проще подождать.

Про руки, шею и декольте

Купероз и краснота редко бывают только на лице, и вот тут возникает несоответствие, которое портит кадр сильнее самой красноты.

Если лицо обработано, а руки нет, разница в тоне видна сразу: лицо ровное и приглушённое, кисти красноватые. Глаз считывает это как ошибку, даже не понимая, где именно.

Правило простое: обрабатывайте цвет по всему кадру, а не по лицу. Инструмент коррекции отдельных цветов работает на весь снимок, и это как раз тот случай, когда его глобальность в плюс.

Второе: зона декольте в вырезе часто краснее лица, потому что кожа там тоньше. Закрытый ворот убирает вопрос целиком. Если ворот открыт, то же снижение насыщенности красного применится и туда.

Обработка: один правильный инструмент

Главное правило: работайте с насыщенностью красного, а не с яркостью и не с текстурой.

В большинстве телефонных редакторов есть панель отдельных цветов, где можно выбрать красный и сдвинуть насыщенность вниз. Пятнадцать-двадцать процентов обычно достаточно. Сорок процентов дадут серую кожу.

Чего делать нельзя: - Понижать общую насыщенность. Обесцветится всё, включая губы и глаза, и лицо станет безжизненным. - Размывать текстуру. Сосуды уйдут вместе с порами, кожа станет пластиковой. - Повышать контраст. Он растянет красные тона и сделает хуже. - Использовать холодный фильтр целиком. Кожа уйдёт в серо-синий, и это выглядит как болезнь другого рода.